動態圖形設計發展階段三：發展期

動態圖形設計進入發展期依賴于三個條件:高水平設計師的介入、電視媒介的普及和計算機圖形學的發展。這三個因素在20世紀50年代以后逐漸成熟

(一)高水平設計師的介人

進入20世紀50年代,動態圖形設計進入了一個比較快速的發展時期其中一個很重要的原因是電影業的蓬勃發展,使得一部分有才華的專業設計師介入了電影片頭設計,從而使電影片頭設計具有了更高的設計價值,達到更高的藝術水準,促使動態圖形設計作為一種成熟的設計藝術形式被確立了起來。這一時期涌現出一批非常優秀的動態圖形設計師,主要代表人物有索爾·巴斯( Saul bass)、弗里茲·弗里倫( Friz Freleng)、莫里斯·賓德( Maurice binder)等。這批早期的設計師在進入動態圖形行業以前都已具有較為豐富的圖形設計經驗和較強的設計能力,電影領域的從業經歷和設計實踐又使他們獲得了電影語言的良好滋養在美國繁榮的電影技術和電影產業的肥沃土壤里,他們將電影片頭設計從簡單地作為電影的附屬字幕推向了一個新的高度,使其作為一件設計作品具有了藝術獨立性和完整性,從而在此基礎上樹立了現代動態圖形設計的基本形式,這被視為完整意義上的現代動態圖形設計的開始。經過這批第一代動態圖形設計師的努力,動態圖形設計作為一種設計藝術形式被正式確立起來了。

(二)電視媒介的普及

電影屏幕為動態圖形設計的產生奠定了重要的媒介基礎,但畢竟觀眾需要到電影院才能觀看,僅僅通過電影屏幕這一傳播途徑,動態圖形設計的應用仍然較為受限。動態圖形設計還需要借助更為方便、廣泛和快捷的媒介才能成為普遍應用的、面向大眾的設計藝術。在電影片頭發展的20世紀5060年代,電視這一用于信息傳播的大眾媒體開始走入百姓的家中。電視媒體可以在短時間內傳遞大量動態的聲畫信息,普通人在生活中也擁有了能實時接收動態影像、圖形和文字的媒介,這為動態圖形設計更廣泛地應用創造了條件

開始,電視節目還只能是直播或者使用電影膠片。20世紀60年代后期,電視臺的技術和規模都得到了發展,彩色錄像設備開始得到使用,電視臺可以使用適合電視媒介特點的、有別于電影膠片的、性能較為可靠的攝錄設備和回放設備。當時美國電視節目主要由三家頻道網提供:NBC(全國廣播公司)、CBS(哥倫比亞廣播公司)、ABC(美國廣播公司)。那時候正值企業形象識別系統設計在西方方興未艾,這三家頻道網也同樣在電視屏幕上使用屬于自己的標志系統,以使觀眾區別不同的頻道,電視頻道上也出現了基于電視媒體自身特點的各種動態圖開灸設計。在這一時期,哈瑞·馬克斯( Harry Marks)率先提出動態標志的創意,為電視行業動態圖形設計發展做出重大貢獻。后來隨著衛星電視節目的播出,電視頻道日益增多,各小頻道為了更好地與三大電視網區分開來,樹立自己的形象,以頻道id設計為代表的電視動態圖形設計開始興盛和繁榮。隨著電視媒體在廣大家庭中的普及觀眾每天有大量的時間與電視打交道,電視節目中大量的動態圖形設計應用也得以進入普通大眾的日常生活,成為與人們生活息息相關的設計藝術形式。

(三)計算機圖形學的發展

這一時期動態圖形設計發展的另一重要的推動力來自于計算機技術在圖形設計方面的發展,做出較大貢獻的代表人物是約翰·惠特尼( John Whitney)

1973年舉行的第一屆計算機圖形特別興趣小組( SIGGRAPE)展覽,展覽中展出了一些用計算機制作的簡單物體的模型,比如一個虛擬的茶壺和一只甲殼蟲模型。從那時起,人們開始進行早期的試驗,利用CGI技術制作些短影片。1976年英國倫敦的系統仿真公司( Systems Simulation Ltd)接受,為影片《異形》( Alien)中的登陸片段制作CG圖形,這表明人類已經可以使用計算機生成比較真實的虛擬影像。1982年出現了第一部運用大量CG鏡頭的影片《電子世界爭霸戰》(Tron),電視臺也開始使用計算機制作動態圖形設計。這標志著人類進入了電腦CG技術時代。隨著電腦對圖形的處理能力越來越強,動態圖形設計的下一個階段即將到來。

動態圖形設計發展階段三：發展期